ru
Dapatkan aplikasi:
iOS
·Android
До востребования. Беседы с современными композиторами
Buku ini saat ini tidak tersedia
889 halaman cetak
Kutipan
- Анна Орловаmembuat kutipan6 tahun yang lalu
Он перенес полифонические принципы композиции на ряд из двенадцати тонов: в первоначальном движении, от другой ноты, в инверсии (все интервалы в зеркальном отражении), ракоходом (задом наперед) и в инверсии ракохода (в зеркальном отражении обратного движения).
И — что самое важное — Шёнберг открыл не свою индивидуальную композиторскую технику, а очень широкий принцип композиции. Берг и Веберн использовали его совершенно не похоже; а послевоенный авангард, «похоронив» Шёнберга[55], — все равно не мог забыть его в качестве первопроходца. Недаром Стравинский, едва ли не во всех смыслах антипод Шёнберга, взял на склоне лет этот метод на вооружение. - Анна Орловаmembuat kutipan6 tahun yang laluтакой резкий, казалось бы, рывок вперед, как отказ от тонального центра, не был неподготовленным явлением — диссонанс эмансипировался задолго до первых радикальных сочинений Шёнберга. Уже у Вагнера тональность может быть выставлена «за скобки» сочинения, как, например, во вступлении к «Тристану»; у Листа лейт-тема «Фауст-симфонии» построена на двенадцати неповторяющихся звуках; цепочки нонаккордов у Э. Сати, и многое другое. Так что постепенный отход от господства тоники и консонанса в любом случае должен был привести к тому, что истории музыки понадобился Шёнберг.
- Анна Орловаmembuat kutipan6 tahun yang laluЕсли судить художника изнутри его взгляда, как предлагал Пушкин, «по законам, им самим над собой принятым», а не вчитывать в него свое собственное, не присущее ему содержание, то проблема «пошлости» снимается автоматически.
fb2epub
Seret dan letakkan file Anda
(maksimal 5 sekaligus)