Александр, Алиса, Камерный театр

Неуемность таировских поисков, его прирожденное влечение к

"опытничеству" многократно превысило обычную норму. Между неоромантиче-

ским символизмом "Сакунталы" 1914 года и неоромантическим реализмом "Без

вины виноватых" 1944 года какие только "измы" не перебывали на таировских

подмостках и каких только смесей, дозировок, вариантов он не составил и не ис-

пробовал.

если представления в "Бродячей

собаке", в "Привале комедиантов", в театре Федора Комиссаржевского, в студии

Бориса Пронина и т.д. и т.п.

Бывает, что Таиров недотягивает решения до уровня замысла, а порой и просто

шлепается. Но такие незадачи почетнее иных успехов, так как обусловлены труд-

ностью замысла, а не неуменьем добиться общепринятых и общедоступных эф-

фектов. Для них не стоит быть Таировым.

В руках основоположника система жива, зыбка, подвижна, сложна,

противоречива, ибо это только направленность пути, а вовсе не набор правил.

в Москве был другой Пушкинский

театр, открытый в 80-х гг. ХIХ столетия актрисой Анной Бренко.

Можете ли произвольно вызывать слезы, бледность, задержку дыхания?

Технические приемы есть, но я к ним не прибегаю. Я не вызываю бледность и

слезу, но играю то, что бывает, когда человек бледнеет и плачет.

51) Есть ли, по вашему мнению, отличие эмоций сценических от жизнен-

ных? И в чем оно, по-вашему, заключается?

Есть. Сценическая эмоция входит в ритм образа, который я творю. Эта эмо-

ция может быть реальна, но подчиняется ритму образа, делается эмоцией от

искусства. Иначе, играя Федру и Адриенну, давно бы сошла с ума.

37) Оказывают ли влияние на вашу игру обстоятельства вашей жизни,

имеющие в данный момент сходство с тем, что происходит на сцене?

Влияет очень различно. Иногда помогает, иногда мешает. Например, мешает

злоба. Очень важно быть в хорошем настроении и не напряженной. Можно играть

комедию после сильной истерики, так как чувствуешь физическую пассивность и

успокоение. Самое важное быть мышечно не напряженной, потому что это дает

простор эмоциям. Если играешь влюбленную и сама влюблена, то любовь будешь

играть хуже, потому что будешь сбиваться на личные переживания, это фальшь.

Если очень страдаешь, то это помогает, так как опять-таки предполагает физиче-

скую пассивность.

32) Замечали ли вы, что в день спектакля с утра вы преображаетесь в то

лицо, которое вечером вы изображаете?

Конечно, нет.

36) В какой мере вы чувствуете как реальность то, что происходит вокруг

вас на сцене?

Никаких иллюзий не бывает. Всегда чувствую, что я на сцене и знаю, что все

это не реально, что это кулисы и т.д.

Сценические эмоции

предполагают ряд задач, лежащих в общем рисунке роли.