ОППОЗИЦИЯ «СТИХ - ПРОЗА» И СТАНОВЛЕНИЕ РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНОГО СТИХА

Поэтому неправомерно навязывать древнерусской литературе современную систему классификации словесности, в которой различаются “стихи” и “проза”. Неправомерно, например, ставить вопрос, стихами или прозой написано “Слово о полку Игореве”: можно только констатировать (с колебанием!), что “Слово” написано “не для пения”, и затем исследовать ритмику его колонов в сопоставлении с ритмикой других текстов “не для пения”, от “Русской Правды” до “Моления Даниила Заточника”. Очень вероятно, что такой анализ обнаружит признаки повышенной ритмичности “Слова”, но работа в этом направлении только еще начинается.

Силлаботоника победила в конкуренции систем стихосложения не потому, что она была чем-то “свойственнее” русскому языку, не потому, что она лучше отвечала его естественному ритму, а, наоборот, потому, что она резче всего отличалась от естественного ритма языка и этим особенно подчеркивала эстетическую специфику стиха.

Каждая последующая из этих систем налагает больше ограничений на выбор словосочетаний, допустимых в стихе, чем предыдущая. Досиллабический стих требует от стихотворных строк лишь обязательного замыкания рифмой; силлабический стих требует, чтобы они вдобавок были равносложны; силлабо-тонический стих требует, чтобы в них сверх того с определенным однообразием размещались ударения

Третьей стадией поисков системы русского стихосложения была Силлабо-тоническая реформа Тредиаковского — Ломоносова. Она прошла три этапа. Первым этапом был “Новый и краткий способ к сложению российских стихов” (1735) В. Тредиаковского: здесь в существующие силлабические размеры вводился и впервые научно обосновывался тонический ритм чередования ударений — хорей. Вторым этапом было “Письмо о правилах российского стихотворства” (1739) М. Ломоносова: здесь впервые доказывалось, что в русских стихах возможен не только хорей, но и другие ритмы, и не только в традиционных силлабических рамках, но и независимо от них; это иллюстрировалось одой, написанной 4-ст. ямбом. Третьим этапом было позднее творчество Тредиаковского и его “Способ к сложению российских стихов” (1752): здесь впервые было испытано и обосновано применение в русском стихе остальных силлабо-тонических размеров. После этого господство силлаботоники в русском стихе стало окончательным

силлабический стих стал господствующим в русской поэзии с 1670-х вплоть до 1730-х годов

Вторая стадия поисков системы стихосложения исходила не из национального, а из иноязычного метрического опыта: “заемные” размеры, не связанные традицией, обещали стать более гибкими и пригодными для любой темы и стиля. Здесь были сделаны три эксперимента в разных направлениях. Был испробован метрический квантитативный стих по античному образцу (Мелетием Смотрицким), силлабический стих по польскому образцу (Симеоном Полоцким) и силлабо-тонический стих по германскому образцу (Спарвенфельдом, Глюком и Паусом

Наиболее тематически нейтральным оказался говорной стих: он и получил наибольшее распространение вплоть до 1670-х годов, когда был оттеснен силлабикой

К началу XVII в. в распоряжении русских стихотворцев был опыт трех систем стихосложения: песенного стиха былин и народных песен, молитвословного стиха литургических песнопений и говорного стиха скоморошьих присказок, пословиц и поговорок. Эти три системы можно назвать исходными видами русского стиха

Отделившись от прозы, стих должен был самоопределиться; признав своей основой ритм, он должен был нащупать характер этого ритма — установить свою систему стихосложения

Барокко открыло в русской литературе стих как систему речи