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Pier Paolo Pasolini

Pier Paolo Pasolini fue un poeta, novelista, ensayista y dramaturgo italiano. Es conocido por su poesía friulana e italiana, sus novelas urbanas y sus ensayos polémicos. Entre sus obras más destacadas se encuentran Le ceneri di Gramsci (1957), Ragazzi di vita (1955), Una vita violenta (1959) y Scritti corsari (1975).

Pasolini nació en Bolonia en 1922 y creció en Friuli. Comenzó a escribir poemas siendo niño, inspirado por el paisaje de Casarsa. En la Universidad de Bolonia estudió literatura y formó vínculos duraderos con jóvenes escritores. En 1942 publicó Poesie a Casarsa, su debut friulano autofinanciado. Más tarde afirmó: “Lo aprendí como un acto místico de amor, una forma de félibrismo.”

Después de la guerra fundó la Academiuta de lenga furlana en 1945. Le siguieron pequeños libros de poesía: Diarii (1945) y I pianti (1946). En 1950 se trasladó a Roma, donde trabajó como profesor mientras seguía escribiendo. La vida en las borgate inspiró su primera novela Ragazzi di vita (1955). Una vita violenta (1959) amplió ese ciclo romano con un enfoque social más severo.

Su poesía más importante maduró en las décadas de 1950 y 1960. La meglio gioventù (1954) reunió versos friulanos y sentó las bases de sus obras posteriores. Le ceneri di Gramsci (1957) unió forma lírica y pensamiento cívico. L’usignolo della chiesa cattolica (1958) exploró el deseo y la fe. La religione del mio tempo (1961) y Poesia in forma di rosa (1964) describieron la nueva cultura de masas italiana. Trasumanar e organizzar (1971) ensayó estilos tardíos de discurso público. La nuova gioventù (1975) regresó a los temas friulanos con revisión y disidencia.

Su narrativa también fue más allá de Roma. Il sogno di una cosa (1962) evocó la lucha rural. El libro de relatos Alì dagli occhi azzurri (1965) combinó apuntes y cuentos. Teorema (1968) vinculó una novela breve con su célebra versión cinematográfica. La Divina Mimesis (1975) fue un proyecto dantesco inacabado. Petrolio, publicada póstumamente en 1992, ofreció una crónica fragmentaria del Estado y la industria.

Pasolini escribió para revistas y configuró importantes volúmenes de ensayo. Passione e ideologia (1960) y Canzoniere italiano (1960) exploraron el gusto y la tradición. Empirismo eretico (1972) expuso su teoría del lenguaje y la imagen. Scritti corsari (1975) y Lettere luterane (1976) recopilaron su prosa política final.

Entre sus obras teatrales figuran Orgia (1968), Porcile (1968), Calderón (1973), Affabulazione (1977), Pilade (1977) y Bestia da stile (1977). Murió en 1975, dejando una obra que abarca poesía, narrativa, ensayo y teatro.

La muerte de Pier Paolo Pasolini ha sido interpretada ampliamente como un asesinato político más que como un simple crimen. El 2 de noviembre de 1975 fue hallado brutalmente golpeado, mutilado y atropellado con su propio coche en una playa de Ostia, cerca de Roma.
masa pakai: 5 Maret 1922 2 November 1975

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Veronica Bujeiromembuat kutipantahun lalu
Creo, y lo creo profundamente, que el verdadero fascismo es eso que los sociólogos, con excesiva bondad, han denominado «la sociedad de consumo». Una definición que parece inocua, pura
Veronica Bujeiromembuat kutipantahun lalu
Fascista
Existe hoy en día una forma de fascismo arqueológico que sirve como pretexto para procurarse una patente de antifascismo real. Se trata de un antifascismo fácil que tiene como objeto y objetivo un fascismo arcaico que ya no existe ni volverá a existir nunca. Empecemos por la reciente película de Naldini: Fascista. Esta película, que se plantea el problema de la relación entre un jefe y la multitud, ha demostrado que tanto el jefe, Mussolini, como la multitud son dos personajes absolutamente arqueológicos. Un jefe como ese sería hoy totalmente inconcebible, no solo por la ineptitud y la irracionalidad de lo que dice, por el vacío lógico que hay detrás de lo que dice, sino también porque en el mundo moderno le sería imposible encontrar espacio y credibilidad. Bastaría con la televisión para anularlo, para destruirlo políticamente. Las técnicas de aquel jefe funcionaban en lo alto de una tribuna, en un mitin, ante las multitudes «oceánicas», pero no funcionarían nunca en una pantalla.
Esta no es una simple constatación epidérmica, puramente técnica, es el símbolo de un cambio total del modo de ser, de comunicarnos entre nosotros. Y de la multitud, esa multitud «oceánica». Basta con poner la mirada un instante en aquellos rostros para ver que esa multitud ya no existe, que está muerta, que está enterrada, que son nuestros antepasados. Basta con eso para saber que ese fascismo no ha de repetirse nunca. He aquí por qué buena parte del antifascismo actual, o al menos eso que ha dado en llamarse antifascismo, es o bien ingenuo y estúpido, o bien presuntuoso y de mala fe: porque presenta o finge presentar batalla a un fenómeno muerto y enterrado, arqueológico, incapaz ya de asustar a nadie. Es, en definitiva, un antifascismo cómodo y relajado.
Creo, y lo creo profundamente, que el verdadero fascismo es eso que los sociólogos, con excesiva bondad, han denominado «la sociedad de consumo». Una definición que parece inocua, puramente indicativa. Pero nada más lejos. Si uno observa bien la realidad y, sobre todo, si uno sabe leer en las cosas que lo rodean, en el paisaje, en el diseño urbano y, sobre todo, en los hombres, ve que los resultados de esta despreocupada sociedad de consumo son los resultados de una dictadura, de un fascismo con todas las letras.
Veronica Bujeiromembuat kutipantahun lalu
81 Por eso encontramos hoy más odio, más escándalo, menos capacidad para perdonar... Solo que este odio se dirige, a veces con buena fe y otras con perfecta mala fe, contra el adversario equivocado, contra los fascistas arqueológicos en vez de contra el poder real
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